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    《威廉·退尔》讲述的是瑞士独立英雄威廉·退尔的故事，罗西尼先生希望在这个时刻，能够通过这部歌剧鼓舞意大利的革命热情。

    因此，这剧是非得由乔瓦尼·鲁比尼出演不可。

    况且，即便撇开罗西尼先生的愿望不谈，鲁比尼同样是个意大利人，他本人此刻同样很希望能够出演《威廉·退尔》。

    海涅和门德尔松听到这个消息，虽然心中失望，但他们也知道，在这种事情上是不能勉强人家的。

    不过，虽然在意大利剧院那边碰了壁，但是海涅很快又给出了新的解决办法。

    在时下的巴黎，歌剧舞台上有三大男高音，乔瓦尼·鲁比尼、阿道夫·努利和吉尔贝·杜普雷。

    既然鲁比尼这里走不通，不如去试试看能不能把努里和杜普雷请来。

    其中，努利还曾经和亚瑟有过一面之缘。

    当初亚瑟、大仲马、海涅和安徒生四人在瓦埃勒饭店用餐时，就撞见了正与马志尼和加里波第会面的努里。

    但是，由于海涅与努里不算太熟，所以自然而然的，海涅便领着门德尔松他们找上了大仲马。

    大仲马在1830年七月革命时曾与努利并肩战斗过，因此二人之间也算有些革命友谊。

    再加上大仲马自从开了剧院以后，两者之间又有了经济上的联系，所以海涅理所当然的认为，以大仲马的关系多半能搞掂努利。

    一行人在海涅的倡议下，火速杀往了大仲马位于圣殿大道的独资剧场——历史剧院。

    据门德尔松所言，当他们闯进剧院后台的时候，这家伙正陷在椅子里和他最近力捧的女演员玛丽·多洛蕾斯小姐卿卿我我。

    大仲马看到众人到来，先是吓了一哆嗦，不过见惯了大场面的黑绅士还是很快恢复了往日的淡定从容。

    他热情的招待了到访的诸位朋友，还说他最近请了三个厨子，大伙儿既然来了，就别急着走，今晚都到他家里去用餐。

    在门德尔松向大仲马表明了来意，并讲述了舒曼先生和维克小姐的爱情故事后，大仲马欢呼着说这简直就是现代版的《罗密欧与朱丽叶》，如果有用得着他的地方尽管提要求。

    当大仲马听到需要他帮忙联系努利协助时，他告诉众人，努利昨天晚上在历史剧场演完芭蕾舞剧《仙女》后便火急火燎的离开了巴黎。

    大仲马原本打算留努利吃饭都被他给拒绝了，据这位巴黎歌剧院首席男高音兼巴黎音乐学院悲剧抒情表演学教授说，他在蒙彼利埃的表妹过几天要结婚，所以他要赶时间回去参加婚礼。

    但是大仲马却打趣说，他才不会相信努利的鬼话，他还问海涅记不记得那天和亚瑟在瓦埃勒饭店吃饭时看见的事情。努利与青年意大利有牵连，他这次去参加婚礼的时间正好与意大利发生起义的时间吻合，说不准这家伙其实是去给青年意大利押送弹药去了。

    大仲马这话倒也不能说是臆测，因为努利在这方面可谓是前科满满，他不仅与大仲马一起参加过七月革命，在革命过程中一边保卫街垒一边高唱《马赛曲》，而且1830年比利时革命的发生与努利也脱不了干系。

    1830年8月24日，比利时革命爆发的前夜，努利当时正在比利时首府布鲁塞尔进行《波蒂奇的哑女》的首演，在那幕剧中，努利扮演的马萨涅洛有一段名为《Amour sacré de la patrie》（祖国神圣的爱）的二重唱。

    由于努利的演唱过于投入，或许也是因为他故意这样做的，所以这段二重唱成功地激起了观众的强烈共鸣，尤其是其中蕴含的爱国情感。在演出过程中，观众就开始躁动，而等到演出结束后，这种躁动的情绪很快就演变成了对于比利时宗主荷兰人的怒火。

    这些观众将这样的情绪传遍整座布鲁塞尔，就像是草原上的星星之火，一夜之间便成燎原之势。

    虽然说努利造就了比利时革命有些夸张，但是这位巴黎歌剧院首席男高音绝对在其中起到了点燃火药桶的作用。

    大仲马头头是道的给海涅他们分析着努利的去向，但是说着说着，这黑胖子却猛地一愣，他这时候才反应出不对劲了。

    意大利起义了，青年意大利闹革命了，这种大事情，努利都去参与了，他亚历山大·仲马怎么还在巴黎坐以待毙呢？
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